四百年前，人們因恐懼壽命有其盡頭，殺了制訂生死輪迴的珠罌神，卻意外遭受詛咒──當身為「羔戮」之人死絕時，祂將重臨地上。而喪失輪迴之理的世界，淪為非生非死之幽魂肆虐的煉獄，眾羔戮亦於十年間受其誅殺凋零。人們為避免詛咒，創建了「籠庭」，並以具降魂之力的五位「義人」後裔為首，據守羔戮所在的這最後一處人間淨土。
四百年後，義人家系之一的塚家叛變，在戰亂中失去記憶的塚家庶女，背負著污名遞補為義人。而後，她將在這座巨大的人間牢籠裡，見證少男少女們無從逃脫的命運──這是一樁因恐懼死亡而引發的弒神慘劇，一段累世不得解的人神恩怨，和一場愛生與怕死的人性糾葛。
說好要寫的。
即使本書已經被我擺爛太久，熬夜看書又太晚，心得文也太多，該寫的還是要寫。不過就簡單寫了。
＊
先說整體風格說起吧。
《罌籠葬》是一本相當壓抑的書。
能這麼說就代表，它既充滿著壓抑，能讓人感到壓抑，並且由始至終貫徹著壓抑。能做到這點，不令作者的自嗨意識控制場面，強灌自己的思緒變成論述、變成自演，進入故事，其實是不錯的現象。
解釋要講不講、對話要講不講、反應要動不動、思考要想不想...有點煩又有點不煩，整本書上至世界觀，下至人物對話，就是這麼欲言又止。
假如是某個角色這麼做，那就是角色花癡；假如是一個章節這麼做，那就是作者花癡；假如整本書都這麼做，那就是這本書的風格與特色了。
壓抑，加上朦朧，大抵便是這本世界觀的氣圍。
我一開始讀了也覺得這本書很詭異。第一時間入手，卻放置了近乎快三年去讀它。後來才知道，這就叫一個「小人之心度君子之腹」。《罌籠葬》是部世界觀相當完整的作品。它的完整性，甚至是包含文風與詞彙在內的。
這純粹是其世界氣圍的必然。詞彙雖有參考，但意識內完全沒有什麼引經據典的淵源。而當你想要在機車腹裡放一顆進口大枕頭，不僅不能把裡面的羽毛棉絮都挖出來，反而應該要把機車裡面的東西挖出來。會去把羽毛棉絮挖出來的人，本身就已經在做一件奇怪的事，那它最後抱回家的當然就是一顆很詭譎的大枕頭了。
正是連同對於詞彙的不明、含糊、猜測、純感受在內，《罌籠葬》所呈現的龐大世界觀，才因包含了朦朧而益發完整。《罌籠葬》的世界觀就像是一團紊亂的棉花球，遠看有種輪廓，但放大來看什麼都不是，伸手去握立即變形。想要一絲一絲把棉花抽開那更是萬萬不得，畢竟棉花裡面說什麼都不可能有核。
私認為，在詞彙理解與世界觀構成的部分，這是一本讀書時真的在體驗故事，而不是想尋求熟勝孰敗等解答的人，可以感受其魅力的一本書。
但這亦不全然就代表著這本書裡面的文句都是好事，都值得讚美。文風跟詞彙的氣氛是一回事，過多卻沒有幫助的形容，則是另一回事。確實，《罌籠葬》到處充滿著重複性高、不合時宜、除了拉長句子增加字數加厚頁數提高價格外，助益甚貧的贅句。這雖然不妨礙文風，牽動世界觀的完整度，卻大大地有礙閱讀順暢度。
看到中段時，我甚至只看「」裡的內容，不看中間的形容用文句。或者，要嘛是直接忽略掉「葵」只看「藍」，要嘛忽略「幼獸」只看「清澈」。這樣看下去不僅速度快了很多，煩躁率也下降很多。
另外，世界觀、故事風格雖然完整，但「故事線」，卻顯然有些零碎沒有焦點。
世界會變成這樣，有其起點，那是世界的事。
但導致故事發生，整起事件的始末過程，是世界觀的一個段落。
《罌籠葬》在呈現這個段落上有些薄弱。開頭缺乏焦點跟動機，導致一直到後半以前，故事都沒有一點push。沒有要緝的兇、沒有要打的壞人、沒有要完成的目標，幾乎淪落為世界觀的純粹鋪陳，日常生活的平淡回合劇。接近「我們來看看在這個世界下，這個組織過的生活吧～」的感覺了。然後出現的超級大事件，感覺就會有些突兀強硬。
儘管到了最後，所有事情都會串成一張網，然而在閱讀過程中，讀者其實是靠著很些微的連繫，才勉強將事件之間的意識連起來。這點與謎底無關。即使得知謎底看，還是會這樣。即使你知道Ａ是犯人，還是會覺得Ｂ跟Ｃ的緝凶過程，不僅不像緝凶，反而很像是遇到殺人案，偶然發現自己手上都是線索...Ｂ跟Ｃ並沒有去「追尋」。
看《罌籠葬》到最後我真的有種在看推理小說的感覺。而且這本推理小說的兇殺案發生時間特晚，柯南先花了大概兩集的時間跟少年偵探團在河邊露營，第三集開始連環殺人，第四集開始發揮河邊露營時的觀察的各種現象解謎。
可是，《罌籠葬》結局看給讀者的感覺非常完滿。與其說是有什麼具體的心情、感受，不如說單純就是意識內被填得滿滿地，整個世界栩栩如生地重現並自行倒演了一次。
這個完滿不單純是結局的功勞。「貫徹始終」也是最重要的因素。
其實對任何小說來說都很重要啦。不如說是前置技能吧。不點滿不能學下一個。(´･ω･`)
不單世界觀跟聞風維持了一味的味道，所有角色的意念，其特徵也都非常一致。（就算有如樨臣x曹畔如由來的感情好，但感情好是既定事實就算了...因為這個既定事實，一直保持著「事實」...）
其中最值得一提的例子，也最令我驚喜的是190頁。主角擁護生母的原因。
假如是一般小說，肯定充滿激情地說「沒有什麼原因！只因為她是我媽！」或訴諸於體內「無來由的神祕衝動」等等。唯獨主角，並非出於親情什麼難以解釋的感情，而是出於生母是主角記憶的唯一聯繫。如此客觀的理由看來有點白目，但確實地貫徹了主角「失去記憶」的人格理路，沒有過於跳痛的動盪。可見得作者處理人物的細膩。
也因此，《罌籠葬》的角色鮮明度，不來自於特徵，反而是來自於「意念」。似乎深自靈魂內，每個角色便是其本身，別有一番風味。只可惜這要到較後面才懂得箇中味道。於是也會產生前述的零碎平淡問題。
《罌籠葬》是值得推薦的一本書。就算不從內容說，也要從歷史定位上說。
《罌籠葬》作為「反攻日本還出有聲書的第一屆金賞」，無論從評選、行銷來看都有不可取代的指標性。定義跟歷史是相輔相成的。無論大家認為這本書是好是壞，它都是為『角川輕小說暨插畫大賞』寫下定義的無可抹滅的歷史。
即使是像我這般，一放三年，借出還入輾轉他人之手，從高雄運到台中再運回高雄，的人。既然買了這本書並為其「金賞」頭銜感到好奇者，請務必努力地讀完它。
UDN迴響紀錄（2） ：
2樓. R
2012/10/02 21:31
能否借用?
本人(?)最近在進行為期一學期的獨立研究，研究主題是罌籠葬的世界觀，不知是否能借用閣下的論述?研究中引用部分將會一律加註出處。謝謝。
本人(?)最近在進行為期一學期的獨立研究，研究主題是罌籠葬的世界觀，不知是否能借用閣下的論述?研究中引用部分將會一律加註出處。謝謝。
有點晚回覆了，真不好意思。
別說「歡迎引用」了，研究《罌籠葬》的世界觀，真是很酷很炫的一件事情。區區綿薄之言論願意使用，榮幸之至。不曉得研究完成後，是否有機會拜讀呢？XD
1樓. 雨舞旋
2012/07/10 02:44
RE
嗯?
後面不見了?
嗯?
後面不見了?
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